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记载片《故宫100》艺术理会
2016-11-02 21:47          点击:
记载片《故宫100》艺术理会

摘 要:百集“微记载片”《故宫100》以每集6分钟时长报告了故宫博物院内100座构筑的运气,兼具演绎故宫构筑的适用代价和美学代价,其创新性的表达方法和示意伎俩赢得了观众的青睐。相较于传统记载片的内容泛起和示意伎俩,《故宫100》从镜头说话、讲解、配乐、动画以及景象再现几个角度揭示了独具特色的创作构想。

要害词:记载片;《故宫100》;示意伎俩;景象再现

中图分类号:J952 文献标识码:A 文章编号:1672-8122(2016)10-0105-02

一、引 言

百年沧桑,风云巨变。当朝晨的第一抹光耀撒向那一片斑驳宫墙的时辰,这座坐落在当代化都会里的迂腐皇城渐渐打开城门开始欢迎来自天下各地前来旅行的旅客。故宫,旧称紫禁城,现辟为“故宫汗青博物院”。故宫汗青博物馆自对外开放以来,近几年每年迎接万万人次,但故宫汗青博物院中仍有很多宫殿群未对外开放。故宫博物馆连系中央电视台建造的百集记载片《故宫100》初次拍摄报告一些未开放的宫殿地区,教育观众望见“看不见”的紫禁城。

《故宫100》通过每集6分钟时长报告故宫博物院内100座构筑的运气,兼具演绎故宫构筑的适用代价和美学代价,揭秘传统的宫廷构筑武艺,向观众展示了一小我私人们从未见过的巨大宫殿,为故宫打造一座逾越时空的影像博物馆。另外,《故宫100》在撒播方法上也越发国际化,其在内容泛起、影像组成、解读伎俩上都区别于传统的记载片,每集6分钟的时长计划短小精壮得当于除电视外更多范例的新媒体播放,从而敦促故宫文化的普及撒播。

二、《故宫100》的示意伎俩理会

(一)镜头示意独具特色

整部记载片中,开头部门首要先容故宫的整体,多回收全景扫描、高空俯瞰的视点拍摄。中间部门则偏重于故宫构筑的细节描写,因此多回收近景拍摄,诸如一角屋檐,威武的铜狮,院内最大的石雕等。这个中有很多风趣的拍摄伎俩,如第一齐集,拍摄者以其奇异的思想将住民窗户框起来的故宫、拉车人车上所载大镜子中反射的故宫、水面反照的故宫呈献给观众;第二齐集,镜头从渐渐拉开的门洞中推进直至豁然爽朗,映入眼帘的画面是气魄恢宏、肃静宏伟的太和殿,大殿前挤满门庭若市前来旅行的旅客,而跟着镜头的快进,白昼的富贵喧哗逐渐褪去,同样的拍摄角度,薄暮光影里的太和殿则展现出不行言说的落寞与孤寂。

1.镜头说话的运用——故交已去,宫殿犹在,面临静默无言的宫墙殿瓦,拍摄者怎样将这100个小故事用手中的摄像机泛起出来,在这部记载片中,拍摄者极适当的运用了镜头说话。记载片中的镜头说话包袱着示意与叙事的双重浸染,每一个镜头的跟尾、转承都有不行忽视的浸染[1]。如第五十五集报告清朝末年慈禧太后动员辛酉政变囚禁光绪帝时,拍摄者以故宫上方天空中乌云密布来示意封建王朝的政治风云幻化,以笼中鸟儿寓意被慈禧太后节制的光绪帝盼愿一飞冲天得到自由;又如第八十一集“珍妃之死”中,用镜头中的繁花示意珍妃获宠,用拍摄落叶枯井影射珍妃落井而死。

2.光影的运用——天空风云幻化,光影重叠,落日斜下,在太和殿的大殿上洒下一抹光耀。在十七集“为君之道”中,阳光在太和殿御座上方的匾额上游走,将光耀依次落在“建极绥猷”四个大字上。光影的运用同样是一种镜头说话的示意伎俩,如第三十六集天子大婚,在拍摄坤宁宫东暖阁帝后新婚洞房时就极奇妙地运用了光影,拍摄者操作光与影的交迭,由暗及明依次将屋内的部署铺排显暴露来,光晕聚积在洞房里婚床上庞大的“囍”字上,光影擦过喜被上龙凤呈祥的图案,教育观众感觉天子大婚时的喜庆、热闹,而跟着讲解者论述看似喜乐的洞房只是没有恋爱的皇后苦闷糊口的开始时,此时暗影逐步包围了雕梁上精雕细琢的“囍”字,好像只留下光阴的怅然感叹。

3.蒙太奇伎俩的运用——在这部100集的记载片中,蒙太奇的伎俩显然是不行或缺的。旧时紫禁城中的汗青人物在某个所在的利害照片与此刻故宫中沟通处所的红墙金瓦比拟在了一路,仍旧是此地此景,只是照片上的故交却已不在。画面中的影像虚实团结,给人以无穷联想的空间。

蒙太奇的运用使得记载片所表达的玄妙寄义引申出人们的思索。第三十五集“天地交泰”故宫上空风云幻化,斗转星移到当代都会人们快节拍的糊口计较着年华的流逝。这种古今镜头的相团结只为突出一个主题——时刻;第五十集“再会紫禁城”拍摄溥仪出逃时,拍摄者运用蒙太奇的伎俩将永无止境的高高的宫墙与溥仪忙乱的脚步剪辑在一路,浮现他火急的想逃离皇宫的神色。在溥仪出逃失败后,又将他失踪的身影与紧闭的宫门、威严的殿宇剪辑,以表现这位末代天子对运气被约束的深深失踪与绝望。该集最后将溥仪遭遣散从神武门分开紫禁城时的场景与此刻的旅行旅客面临神武门的场景放在一路,暗示封建旧王朝的终结与一个全新社会的开始。

(二)奇异讲解声情并茂

在《故宫100》百集记载片中,讲解词别离由男女讲解员每隔一集穿插着举办讲解。男声声音浑朴、深沉,铿锵有力;女声温婉、轻柔、娓娓道来。在报告气魄恢弘的三大殿以及清王朝政治幻化时,音质浑朴的男声与肃静的皇家构筑相得益彰。而在描写天子大婚、皇子宫区时,女声温婉极富磁性的声音带观众相识皇室的糊口。

另外,记载片的讲解还回收了奇异的要领。第七齐集报告太和殿前镇守大殿的两座铜狮时,讲解员以第一人称述说铜狮眼中紫禁城的风雨变迁。“我是百兽之王,也曾叫做狻猊。我是龙的儿子,也是佛的坐骑。我原来自西域,东汉才到这里。化身大门捍卫,通知家宅官邸。进入紫禁城中,尽管守卫天子。身影并不孑立,搭档就在四面。”讲解员以铜狮的口气用自述的方法简捷明白地先容了太和殿前两座威猛铜狮的由来及浸染,使得讲解词越发活跃、风趣。

(三) 配乐渲染相得益彰

《故宫100》整部记载片中,多种气魄威风凛凛的配景音乐被恰内地运用。这些音乐时而肃静极重,时而轻快灵动,时而轻音曼妙,时而深沉悲惨。如第十九集“鬼斧神工”中,在报告宫廷构筑计划时,多以钟鼓、军号奏乐以象征皇家威严。偶然音乐轻快生动,如第四集“天子大婚”中,配乐俏皮欢畅,流通悠扬,多用丝竹管弦之声,同时,钢琴的琴音也流通在其间。记载片的配乐中,二胡演奏的曲调也被频仍行使,在清王朝即将祛除之时,二胡的悲惨之音更增加其苦楚之意。另外,记载片开头和末了音乐均用小提琴演奏,越发彰显以故宫为代表的中国汗青文化的源远流长。主题曲“永久的故宫”时而响起,通过美妙的旋律使观众不必为汗青的洪水喟然感叹,在今天故宫游人的笑声中封存了回想。

(四) 动画运用新闻团结


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